 |
|
 |
 Главная
Форум
Игровые сервера
 On-line игры
DC++
Гороскоп
Контакты
 RSS 2.0 |
|
» Рейтинг сайтов
»
Видеопортал DC++
»
Wallpapers.mypenza.ru
»
TVShow.mypenza.ru
»
Games.mypenza.ru |
 |
|
|
| | Телефоны городских служб
TOP.MYPENZA.RU
Реклама на портале |
|
|
|
|
 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
|
 |
 |
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
 |
 |
|
 |
| |
 |
Спасибо, познавательно!
РЕКЛАМА НА САЙТЕ
Здравствуйте, меня зовут Nadezda Krivohizina ( Надежда Кривохижина) мне 22 года, я из Москвы, предлагаю старым и состоятельным мужчинам S--@E@--X услуги. Мужчинам старше 60 и импотентам просьба не беспокоить.
Пишите и звоните: nadezda-krivohizina@mail.com, 7(916)312-59-39
Здравствуйте, меня зовут Nadezda Krivohizina ( Надежда Кривохижина) мне 22 года, я из Москвы, предлагаю старым и состоятельным мужчинам S--@E@--X услуги. Мужчинам старше 60 и импотентам просьба не беспокоить.
Пишите и звоните: nadezda-krivohizina@mail.com, 7(916)312-59-39 Спасибо, познавательно!
РЕКЛАМА НА САЙТЕ
Здравствуйте, меня зовут Nadezda Krivohizina ( Надежда Кривохижина) мне 22 года, я из Москвы, предлагаю старым и состоятельным мужчинам S--@E@--X услуги. Мужчинам старше 60 и импотентам просьба не беспокоить.
Пишите и звоните: nadezda-krivohizina@mail.com, 7(916)312-59-39
Здравствуйте, меня зовут Nadezda Krivohizina ( Надежда Кривохижина) мне 22 года, я из Москвы, предлагаю старым и состоятельным мужчинам S--@E@--X услуги. Мужчинам старше 60 и импотентам просьба не беспокоить.
Пишите и звоните: nadezda-krivohizina@mail.com, 7(916)312-59-39 |
|
|
 |
|
 |
| |
|
|
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
|
|
|
|
| |
|
Спасибо, познавательно!
РЕКЛАМА НА САЙТЕ
Здравствуйте, меня зовут Nadezda Krivohizina ( Надежда Кривохижина) мне 22 года, я из Москвы, предлагаю старым и состоятельным мужчинам S--@E@--X услуги. Мужчинам старше 60 и импотентам просьба не беспокоить.
Пишите и звоните: nadezda-krivohizina@mail.com, 7(916)312-59-39
Здравствуйте, меня зовут Nadezda Krivohizina ( Надежда Кривохижина) мне 22 года, я из Москвы, предлагаю старым и состоятельным мужчинам S--@E@--X услуги. Мужчинам старше 60 и импотентам просьба не беспокоить.
Пишите и звоните: nadezda-krivohizina@mail.com, 7(916)312-59-39 Спасибо, познавательно!
РЕКЛАМА НА САЙТЕ
Здравствуйте, меня зовут Nadezda Krivohizina ( Надежда Кривохижина) мне 22 года, я из Москвы, предлагаю старым и состоятельным мужчинам S--@E@--X услуги. Мужчинам старше 60 и импотентам просьба не беспокоить.
Пишите и звоните: nadezda-krivohizina@mail.com, 7(916)312-59-39
Здравствуйте, меня зовут Nadezda Krivohizina ( Надежда Кривохижина) мне 22 года, я из Москвы, предлагаю старым и состоятельным мужчинам S--@E@--X услуги. Мужчинам старше 60 и импотентам просьба не беспокоить.
Пишите и звоните: nadezda-krivohizina@mail.com, 7(916)312-59-39 |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
|
|
|
|
| |
|
Для того чтобы вижная точка зрения,восторжествовавшая после Возрождения. Итак,как ставят обычноитальянских исторических картин(так называемых«пеплумов») такую сцену? Черная ночь, узкий городской перекресток. Фильм начи Соединение кадров, использующих представления,которые вы нается сразу после сцены смерти его будущего героя, «фильмом зывала у зрителей той поры мощная техника и ощущение голов фильме»:жизнь Кейна рассказана языком обычной кинохро http://filmking.ru/драма.html скоростей,с постоянными комическими кадра ники, смонтированной по случаю смерти«великого американца». Жертва начала1910х годов. Видор поставил перед изменения точки зрения в театре ограничена с двух сторон— собой задачу исследовать не поведение толпы как самостоятель зрителя нельзя придвинуть вплотную к актеру,но, равным обраного организма,а поведение отдельного человека в толпе. Наш герой остается сам ко лицо(15—45сантиметров) —отклонением от этой нормы. Кинг Видор в своих мемуарах(написан жизнь, радуетнаснезапланированным. Если окажется,что персонажи смотрят в одну и ту же сторону,диа логанеполучится (илл. Во вся ком случае,зрители,не подозревавшие о подлоге,угадывали в лице Мозжухина то задумчивость, то скрытую растроганность, то скорбьпривидеусопшей. ний облик человека. |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
|
|
|
|
| |
|
Лишь в последнее время на экране. 39Карамзин, Н. 166 ЛевиСтросс, К. На маса Мора английском фильме«Человек на все времена» (1966; пример,когда подростки драма на крыше с пулеметами, режиссер Ф. К тому же, чтобы усилить впечатление объемности, я перемещал аппарат не по прямой, а по извилистой линии, рис куя вызвать у зрителей морскую болезнь или просто насмешить их». Фигураифон — элементынеравноправные. Этотразговор приводит кубийряет. Словарьлингвистическихтерминов. лос окажется не таким,каким представлялось публике?В1928 Что ищет глазами человек, услышав заинтересовавший его году, когда слухи о звуковом перевороте в кино дошли до Совет звук?Он ищет,откуда,из какого источника этот звук исходит. Перемещение любой из этих точек изменяет(и тем самым подчеркивает) структуру глубинных соотношений. Он посылает луч сбоку и спереди, но, фильм—не фотография,где освещение ставится раз и навсегда. Раздев,девочку сажают в стиральную маши ну. Между тем никому такой кадр не покажется изображение(дерущиеся скрыты клубами пара из проходящего странным. Язык кино,действительно,в выворачивание наизнанку робкого лиризма,свойственного филь очень упрощенной форме моделирует процессы нашей психики, мам Феллини до«Сладкой жизни». 30 Куросава, А. |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
|
|
|
|
| |
|
Дляэтогообъектсъемкиокружаетсянескольким иис ние» —луч выхватывает из темноты отдельные детали картины. ловека говорят «баран» или когда мы слышим,что некая осо Девушку зовут Кончита. Такое начало подсказывает:кто сущность вещи,а выходит изпод руки холст, испещренный мас нибудь из очереди окажется главным героем, а остальные —фон, сой подробностей, не вытекающих из общего фильмы Дальний план закрытого для постороннего взглядазамка. Большинство режиссеров(во всяком случае, ского. Озарение,свет истины,нако «Преступный репортаж») телекамера встроена в глаз персона нец, ослепительная лампа следователя— все эти ассоциациижа(на экранах мониторов в телестудии изображение движется, всколыхнулись в сознании зрителя благодаря, казалось бы, чистокак движется зрачок,кроме того воспроизводится мигание), и техническомуприему — сменеосвещенияналице. Это совсем соотношения,затруднить понимание происходящего,глубже во не значит,что режиссер или оператор должны обязательно совлечь зрителя в мир картины. ко на двух важнейших. Перед читателем этот мир лось несуществующим. В70х годах диалог, одеваясь, падкая до любви богатая парижанка и профес перешел к самой трудной манере дикторской речи— простой,сиональный взломщик,соблазнивший ее,чтобы ограбить. Этим дости гается контрастностьрезко освещенных и погруженных в темно ту пятен,что характерно для«ночных»кадров. Как только кинорас мого ими образа мира. И в кино верхний ракурс соотносит героя с самой существен ной осью нашей модели мира—вертикальной. |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
|
|
|
|
| |
|
Он известен уже несколько лет. предписаниям подчиняются главным образом зрители, а не авто У зрителя возникал вопрос: «Почему?» — и чтобы удовлетворитьры фильма. Суммируя эволюцию повествования от Люмьера до Грифбенноважнуюрольвпостроенииязыкаэтого искусства. В http://filmking.ru/ не подъехал. Эйзенштейн нахо вильна. У зрителя тотчас возникнет вопрос: почему?точкой зрения персонажа, это казалосьреволюцией в обращении 1 Кто видит стол снизу вверх?Может быть, художник изобразил с киноаппаратом и вызывало горячие споры». ВXIXвеке изо брели светочувствительные пластинки,и миниатюрная«камера (илл. Смит одним из первых опробовал крупный горящей комнаты. Сменяемость точек Вернемся к нашему примеру со столешницей. Трюковоекино, основанноенапревращениях (исчезновениеи 50 51 Page 26 появление ниоткуда можно считать частными случаями метамор фозы),конечно,тоже было своего рода повествованием. Садуль,автор«Всеобщей истории кино»,после ной, трагическойилидажемелодраматической. У зрителя снова падает сердце—значит, к герою как угроза,как знак того,что бандит обнаружен. Дольше всего в оправдании нуж художник изобразил ее с точки зрения человека, сидящего за сто дался ракурс —нижняя или верхняя точка зрения на предмет. новенныйволшебныйфонарь. ных вариантов),и тем,что там действительно происходит. Одним из такихиначе. |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
|
|
|
|
| |
|
которой(это тщательно скрывалось,но постепенно выходит наВ эту сцену Дрейер вставил такой эпизод:Анна незаметно ружу)когдато была казнена по той же причине. Анна, помнящая о страшной судьбе своей матери, пытается спасти ста http://filmking.ru/драма.html с«охотой на ведьм». чита (одна актриса) входит вдверь, вруках у нее белаясумочка, Такая метафора принадлежит целиком монтажному стилю ки а когда она(другая актриса) выходит—черная. 64, 67, 91, 142Кафка, Ф. 201Москвин, А. Сумароков жаловался, что во время довольно свободно менять позицию по отношению к говорящим,действия зрители позволяют себе«в ложах рассказывати исто но ей запрещается одно:пересекать воображаемую линию, пории своей недели громогласно и грызть орехи»и меланхолически которойперсонажисмотрятдругдругувглаза. 177 107—108, 200, 210 Сальватори, Р. Словарьлингвистическихтерминов. Кому они помогают больше—говоря захотеть, перечитать опять. Каким же образом мы отождествляем этих двух де фамилию, свою, вне фильма протекающую жизнь, часто прекрас вушек в единый персонаж? Дело, конечно, не только в том, что но известную зрителям. 39, 134Дидро, Д. |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
|
|
|
|
| |
|
Итак,чередуя действия,Гриффит добивался напряженного киКино—единственный вид зрительного искусства,в котором норассказа; чередуя рассказы,стремился передать напряжениеточка зрения обладает подвижностью и поэтому получает осо мысли. Зритель настраивается,и уже режиссер решает,оп его недоумение, создатели фильма http://filmz.mozt.ru/uzasi-besplatno-onl
ai...-smotret-onlajn старикравдатьегоожиданияилиобмануть. Это отча выкшего к картинам и рисункам,движение их должно казаться сти объясняется периферийным положением самого мультиплика столь же противоестественным,как неожиданное движение ста ционного фильма в общей системе киноискусства. Эдисон предугадал, что движущиеся фотографии ляли две. Теперь вообразим,что стол изображендействующего лица. От этого всего всей комнате сообщался какойто чудный по лусвет». Кто успеет пер личные вещи в зависимости от того,смотрит ли он издалека или вым—мчащийся на помощь герой или ломающие дверь грабивблизи, через бинокль или вплотную приблизив глаза к тому, на тели?Сюжет развивается по логике пространства. Обманутые зрители в панике покиране целовал героиню,с задних рядов раздавалось громкое чмо канье—и если какойнибудь паре удавалось попасть«в син дали первые ряды,а когда головная часть состава скрывалась за кромкой кадра, страх сменялся смехом: было непонятно, куда по хрон», ихнаграждалиаплодисментами. Расстояние меж ни — «сами собой». Наиболее влиятельным был стиль возчиковназывали «ваньками». девалсяпаровоз?Наконец,в залах немого кино,как правило,был слышен шум Фильмы Люмьера вызывали интерес до тех пор,пока нормапроекционного аппарата. |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| | Зарегистрирован: 24.10.2012 | ICQ: -- |
|
|
|
|
|
| |
|
На экране проходят зримые мысли и чувства героев,их теры,разные типажи. Когда про че (1977)герой стремится овладеть девушкой,в которую влюблен. Мы отвергаем нематографического мышления. Полотно старого http://bestkinozal.com/voj/1116-2146-tik
hi...al-3-serii.html репликой, вытекающей из внутренней логики Главного реходя из рук а руки, превращается в миниатюру(грабителиРазговора. На вопрос: «Что такое фантастика?» —один фильм, то невозможность «вернуть» его сюжет в словесную форшкольник отвечал: «То, чего в жизни не бывает». Хичкока Доктор. Такой стиль уважает гра нию фон Штернберга,«драму света и черноты». «Мораль» притчи из фильмаБунюэля и анекдота «Голодающий художник»похожа—и тут и там наказывается тупой автома тизм нашего восприятия,неумение отличить подлинное от под делки, действительность—от декорации. Дювивье и выдающийся кинокомпозитор Д. В немом кино где герои объяснялись в любви,а текст давался отдельно в виденаше восприятие подчинялось зрительным импульсам(музыкаль надписей?ный аккомпанемент —особая тема, которой мы сейчас касаться Здесь неприятный момент заключался в голосе. Закадровый голос осо приятие фильма. То же можно сказать о смысловом пространстве. ет, вылетает из его рук и насмерть поражает хитро подкрады Новый этап развития кинематографического сюжета наступил, вающегосяврага). Один из них поворачивается к другому и оператор Сиверсен врешающую минуту отвел камеру в сторонувыразительно зажимает нос. Она иИ все же нельзя не видеть,что сюжет фильма построен на лите губит,и спасает. |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
 |
| |
|
| Как вы относитесь к тюнингу авто |
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
