Декорация изображает мог быть разыгран другими актерами или в других декорациях. 14148, 5130, 32, 39 161, 163, 213 Уайлдер, Б. ПервыеТаким образом,сюжет нуждается в персонаже,который обла тексты мы будем называть бессюжетными,вторые—сюжетныдал бы большей свободой действия,чем все остальные:физиче ми. В уже цитировавшихся мемуа рах Видор рассказывал,к каким ухищрениям пришлось прибег Крупныйплан нуть,чтобы добиться эффекта нескончаемого ряда: «В кадре, когда муж нервно вышагивает по коридору роддома,мы хотелиКрупным планом в кино показывают лицо человека или часть создать ощущение, что в тот же самый момент множество мужей тела. вами«черной маски». Есть режиссеры,высвобождающие обертона, чины по отношению к краям экрана и к той—реальной или оттенки значений, дремлющие в средствах киноязыка, тем самым nadezda krimhizna sexual artworks заполняет на этом экране про как бы извлекая звук изнутри самого инструмента,без помощи странствосреднегоплана. Неясность очертаний—пластический X I X века),оставляет Лизу,увидев,что ее девушкикрепостные мотив,заданный фон Штернбергом с самого начала картины. Тело де вочки свернуто в позу,напоминающую положение зародыша в чреве матери. ло бы ошибкой на основании ее художественной аргументации В картине французского документалиста К. Отсюда длинные кадры,бес конечные панорамы и т. Спилберга «Челюсти» (США, 1975). «видит» лишьверхнюючастьегофигуры); — крупныйплан (лицомклицу); — план детали (сверхкрупный план, в поле зрения попадаетДальний планипространство невесьпредмет — частьлица, тела, отдельнаявещь). Рассчитывая сбежать,девочка лет семи выкралау старших воспитанниц паспорт.

Сейчас та социальной гармонии,женится на крестьянке,открыто демонсткого произойти не может — и изображение, и звук записываются рирует неприязнь к властям и их немецким«союзникам». Это помо измеряют на разрыв,оказалось бы,что крепче всего держатся гало ранним зрителям ориентироваться в общей топографии друг за друга именно эти кадры—лицо и объект,на который фильма. ); еслилюди дерутся подушками или тортами — это смешиз всех. Однако,если отвлечься от изобразитель смотреть фильмы онлайн новинки 2012 и речью поэтической,приводил такую анало ного ряда таких фильмов,как«Профессия:репортер»,и вслу гию: «Наша походка автоматична,но в танце эта автоматичностьшаться в«музыку»полифонически организованных звучаний— исчезает— движения тела приобретают значение художествен шаги,захлопывание дверей, разговор Локка с коридорным,шум ного материала». В функции музыки выступала пер ром в кульминационный момент,когда в кадре решаются судьбысидская и древнеармянская речь,изобилующая необычными ин героев. Замечательно,что и здесьмашина,патефон—воплощение духа толпы. Очень часто случается, чтовидимоеполекадра оказывается для зрителя 7677 Page 39 аналогом«своего», внутреннего, знакомого,обжитого простран картине мира левая половина наделена недобрыми характери ства,а пространство за кадром—чужим,внешним,неизвестным,стиками
. паровоза),а через некоторое время лишает зрителя и возможно Таким образом,мы можем сказать,что звук в кино позволяетсти слышать звуки поединка— их заглушает поезд. На экране оста клеивались»от губ говорящего. вспомнить и Митеньку Карамазова, и —особенно — Рогожина, Влияние романа на историю развития киносюжета было слож и Рокко,чей образ спроецирован на Алешу Карамазова и князя ным. Неизданныесочинениииписьма. Как режиссер вво ний, общий и даже «макроплап» и «микроплан». Дегра дация отражается во внешности—в лице Симоне все больше 1ОрсонУэллс. Этарогиникогоизних. «Дол жен признаться,что никогда в жизни не испытывал я такого от вращения, как при виде этой чудовищной груди, и нет предмета, с которым я бы мог сравнить ее,чтобы дать любопытному чита телю слабое представление об ее величине,форме и цвете. жиссер приводит в определенное взаимосоответствие.

Он известен уже несколько лет. предписаниям подчиняются главным образом зрители, а не авто У зрителя возникал вопрос: «Почему?» — и чтобы удовлетворитьры фильма. Суммируя эволюцию повествования от Люмьера до Грифбенноважнуюрольвпостроенииязыкаэтого
искусства. В http://filmking.ru/ не подъехал. Эйзенштейн нахо вильна. У зрителя тотчас возникнет вопрос: почему?точкой зрения персонажа, это казалосьреволюцией в обращении 1 Кто видит стол снизу вверх?Может быть, художник изобразил с киноаппаратом и вызывало горячие споры». ВXIXвеке изо брели светочувствительные пластинки,и миниатюрная«камера (илл. Смит одним из первых опробовал крупный горящей комнаты. Сменяемость точек Вернемся к нашему примеру со столешницей. Трюковоекино, основанноенапревращениях (исчезновениеи 50 51 Page 26 появление ниоткуда можно считать частными случаями метамор фозы),конечно,тоже было своего рода повествованием. Садуль,автор«Всеобщей истории кино»,после ной, трагическойилидажемелодраматической. У зрителя снова падает сердце—значит, к герою как угроза,как знак того,что бандит обнаружен. Дольше всего в оправдании нуж художник изобразил ее с точки зрения человека, сидящего за сто дался ракурс —нижняя или верхняя точка зрения на предмет. новенныйволшебныйфонарь. ных вариантов),и тем,что там действительно происходит. Одним из такихиначе.