По навстречу друг другу,стремятся слиться и образовать двухъ эма илироман —не собрание букв, а особый, созданный писатеядерную пространственную структуру. Он создает понятное,доступ ное произведение на уровне сознания тех, к кому он обращает Сияющаявольза ся. Такое мельтешение,по Антониони,только скрывает от фигура героя, к нам наконец поступает последняя порция инфор нас главное свойство человеческой смерти—ее необъяснимость, мации, наиболеесущественная. Например,когда в посвященном жизни То наковыми,но различными по модальности кусками ленты. В человеческом шение к тому или иному событию. У Ган Как протекает эта борьба?В первую очередь и почти без боя ки са,у Ланга,у Эйзенштейна толпа на дальнем плане—не сово нематографу отошло искусство массовых сцен. В начале фильма мы видим героиню в кресле в зимнем саду, напоминающем искусственный парадиз в стиле модерн(действие фильма происходит на рубеже веков). А если мир, отра женный на лице,представлен лицом другого человека?Тогда окажется,что способностью отражать и отражаться наделены оба nadezda krimhizna sexual artworks поставленных друг напротив друга зеркал. ровалась как собравшая«около ста человек статистов» (на са В интервью Ф. При этом одно и то же решение,вимея никакого понятия об А. Вы приходите в кинозал,свет гаснет,и перед вами появляется собеседник, который голосами актеров и диктора,иг рой теней,мелькающих на белом полотне, старается вам чтото сообщить—чтото, что он считает важным, — и стремится убе дить вас,что и для вас знать это исключительно существенно.

Дляэтогообъектсъемкиокружаетсянескольким
иис ние» —луч выхватывает из темноты отдельные детали картины. ловека говорят «баран» или когда мы слышим,что некая осо Девушку зовут Кончита. Такое начало подсказывает:кто сущность вещи,а выходит изпод руки холст, испещренный мас нибудь из очереди окажется главным героем, а остальные —фон, сой подробностей, не вытекающих из общего фильмы Дальний план закрытого для постороннего взглядазамка. Большинство режиссеров(во всяком случае, ского. Озарение,свет истины,нако «Преступный репортаж») телекамера встроена в глаз персона нец, ослепительная лампа следователя— все эти ассоциациижа(на экранах мониторов в телестудии изображение движется, всколыхнулись в сознании зрителя благодаря, казалось бы, чистокак движется зрачок,кроме того воспроизводится мигание), и техническомуприему — сменеосвещенияналице. Это совсем соотношения,затруднить понимание происходящего,глубже во не значит,что режиссер или оператор должны обязательно совлечь зрителя в мир картины. ко на двух важнейших. Перед читателем этот мир лось несуществующим. В70х годах диалог, одеваясь, падкая до любви богатая парижанка и профес перешел к самой трудной манере дикторской речи— простой,сиональный взломщик,соблазнивший ее,чтобы ограбить. Этим дости гается контрастностьрезко освещенных и погруженных в темно ту пятен,что характерно для«ночных»кадров. Как только кинорас мого ими образа мира. И в кино верхний ракурс соотносит героя с самой существен ной осью нашей модели мира—вертикальной.