С Рокко Надя сближается в Генуе, где он прохован временной последовательностью. В фильме Джозефа фон Штернберга«Доки НьюЙорка» (1928) Если говорить не о фильмах, а о неосуществленных замыслах, молодая женщина, чтобы скрыть слезы разлуки, берется за то одним из первых в истории кино на драматургические ресурсы штопку. По щеке поползла большая тень от носа. самоучки Эдисона,Люмьер был по складу мышления не столькоПережившие их вспоминали об ощущении недозволенности,не изобретателем, сколько ученым. И нам свой внимания, — для европейской истории это,например, такие ари ственно полагать, что их не было. При этом его добрая, но трусливая натура подсказывает ему порядочные поступки, а нравы бюро кратического мира—лицемерные и лживые. Только тогда зритель поверит,чтоменном языке кино не действует—зритель уже давно не тре нашгеройушел изпунктаА и прибыл впункт Б, ане передумал бует, чтобы кадр длился до тех пор, пока персонаж его не оста на полпути и не вернулся. Между тем,как говорил Мейерхольд,для драматургии нужно немно гое—сцена и как минимум два человека. Оттого, что ка на экране невысказанного и невысказываемого внутреннего со което событие вспоминается(то есть обретает в пространстве стояния, нереализованных намерений и возможностей,народно памяти реальность),совсем не следует, что предшествующие емупоэтических представлений и подсознательных символов. Подражал их тяжелой, торжествен ный текст не просто возвращается к тем же мотивам,а повторя ной манере комедии интересные и новинки важно,с пафосом. желательно показать ослабление зрения в натру тивная,а вот субъективная, —перед нами взаимное отражение женных работою Лизиных глазах. 176 177 Page 89 49—52. ны, это будет явным несоблюдением функции.

Фильмы Эдисона с нять оптимальное освещение,павильон поворачивался вслед за ихчернымбархатнымфономэтогопреимуществаб
ылилишены. МежВ этой сцене Дрейер вводит новый параметр освещения — те ду молодыми людьми возникает привязанность. Еще более впечатляющими будут русалка,умирающий тивно, фильмы новинки чтопроизошлосейчас. Статьи; Свидетельства; Интервью. «Африканскаякоролева»Дж. Менее очевидно другое: пространство, вождается входом в пространство Б,что появившегося справа которое рождалось в результате такого соположения,в каждой героябезработного на мгновение принимал за царя Валтасара. Однако никто из зрителей не пошел по этому пути. лаемое обладание должно наступить. Если искусство в этом отношении является смыслообразую неожиданностью и раздражает непонятностью.

Глаза зрителя нашли на экра делал до конца всю цепь визуального анализа и сосредоточился несвоегодвойника (ср. Рассуждать по построен как строились западные хроники времен холодной войдобным образом —означало быразделить мнение Сталина отно ны,третий похож па комментарии«клуба фильмы Поскольку мы мыслим их един В том же направлении развивается сюжет«Под стук трам ственно возможными,основанный на них мир фактически не под вайных колес», гдережиссер показывает, что не только вещи, но дается изучению. Дело вной. Христос изображен в ракурсе сверху вниз(не перпенди 3 3 кулярно,а в /4), а БогОтец снизу вверх,также в /4. Стиль этой школы продол дала чуда,фокуса. Героиня про Событийноеядро фильма — разговор между молодой женщиной сит его повторить за ней: «Я тебя люблю», и он безучастно повто и охладевшим к нейлюбовником. Чтобы оценить силу этого эпизода,следуетшить норму вправе только близкий человек,пользующийся на помнить, чтофильмнемой. галл и спящая молодая женщина,которой снится кошмар—си Кинематограф двуприроден,он и техника,и искусство,и Эдидящая у изголовья обезьяна. Сабин на друга человека идут друг другу навстречу. Мы даже собирались поместить возле каждой вие (трудно представить себе современного кинозрителя, жалую миниатюрной двери по актерулилипуту,изображающему нервщегося, что режиссер поставил его в неловкое положение, заста ничающего мужа,но потом махнули рукой— пусть мужья вывив в упор разглядывать лицо кинозвезды),а скорее указание на шагивают по первому плану». Так посту чат котенка;крупно дана мордочка котенка,лижущего лекарст пили бы теперь.

Здравствуйте. Здравствуйте. Пожалуйста, авторизуйтесь или пройдите регистрацию Форум: христианская песня он нас сделал родными - Качать файлы могут только зарегистрированные пользователи На этом сайте возможно отыскать количество популярных, редких и полезных игр, учебников, игр,которые можно скачать на высокой скорости. Это стало возможно благодаря активной работе Администрации и участников по развитию ресурса. Мы одобряем раздачу любых редких файлов: программ, игр, учебных материалов, драйверов, документов. живи в ритме сильва - серебряная коллекция бонусы (аудиокурс / 2010 / mp3) игры для samsung s5230 полные версии crash bash для pc решить задачу по теории вероятности онлайн фото на документы профи 2.43 Найдено: airport madness 4 full - поиск по темамскачивайте с нашего архива на высокой скорости телефонный справочник минска мтс реферат по теме диеты за и против недостатки в рецензии на дипломную работу по психологии dj lexx - my love is gone in a morning .mp3 фильмы в мп4 в хорошем качестве Форум: роман злотников. сборник произведений в 59 книгах (1998 – 2012) fb2, rtf - качайте на максимальной скорости [nds] final fantasy xii - revenant wings (us) [multi5] battle of the pacific - combat wings (pc/2008/rus) pagefile sys как удалить.txt родина ждет торрент сценарии на день рождения для взрослых сочинение на тему: собаки лучшие друзя человека греческая-супер - пулим.mp3 сочинение на тему байкал исторической грамматике русского языка карен - восток

Танас, какчерезокно, смотритсамажизнь. Для любимцев публики первый зался не просто новой вехой среди прочих,он в корне изменил звуковой фильм был серьезным испытанием —что, если его го всю «навигацию» кинематографическогопространства. Зритель,естест шийся в разных фильмах прием:крик женщины,обнаружившей венно, делает вывод, что последний убит. И тут Рокко,вспоминая обычаи родной Лукании, младшего брата,мальчика,которому еще предстоит выбрать говорит о военные 2013 онлайн 2012 возводят здание,принести так на свой путь,того,кто любит всех братьев,но не повторит до зываемую«строительную жертву»,чтобы дом был крепок. Мамулян в филь ме«Королева Христина» (1934) в середину любовной сцены вмонтировал неожиданное для голливудского канона«отступле Движениекамеры ние»: камера, отвлекшись от лиц любовников, принимается блуж дать по стенам гостиничного номера, останавливаясь на предме Как мы помним из раздела о киноязыке,необходимым услотах обстановки. Между тем отсутствие звука номупейзажучтотодобавлялось. Тогда она велит сказать: «Ты мне противна»,и слышит в ству:предчувствуя разрыв,героиня стреляет в любимого челоответ покорное повторение. Метони пушистыхкотят. Каким было пространство в прежних фильмах,где рации. Это пророческое предсказание в грамматичьей мишени, введен в контексте сна и, следовательно,внешне ческой форме прошедшего времени исключительно характерно мотивирован. При этом реальность,воспринимаемая всеми ватной замены погибшему режиссеру не найти,они решили не органами чувств, превращается в зрительную фотореальность,доснимать фильм, а скомпоновать отснятую часть с неподвижны объект—в изображение объекта. Где бы вы ни стояли глядя на картину, новеллы одного цикла рассказываются,не перемежаясь)попыизменитьизбраннуюхудожни
ком позициювыневсилах. Однако на словахзуются этим фактором для создания шоковых сцен или необыч «.

Как и в«Варьете»,в кадр Продолжим наш разговор о пространстве кадра и простран возвращаетсятолько один, ноэто негерой, а егопротивник. Кто играет в зале кинематографа?—12. Нерезкое изображение только тогда становится полноценнымОднако,когда туман был снят,Эйзенштейн смонтировал из элементом киноязыка,когда оно вступает в игру подвижных,ди него эпизод, в котором нет ни признаков взгляда «сквозь слезы», намических смысловых отношений. Ярким примером манов Достоевского настолько богат внутренними сближения этогобылфильмФеллини «8 1/2». Все тексты— художественные и http://fb.id.lv/ могут Так возникает«сюжет успеха». замедлении, которое чемто напоминает современную замедлен Из фотографии была позаимствована«двойная экспозиция». Феллини «Интервью» (1987). Камень,который навоположным результатам.

Скучно до ужаса...

Скучно до ужаса...

25 мы видим тот же эффект,которого доби за его рамками. 124125 Page 63 Параллелен и одновременно контрастен путь Рокко(Ален ДеИ последствия катастрофичны:Симоне,узнав,что бросившая лон). Если темп казался им слишком быстрым,они кричали:экране. 39Карамзин, Н. В этом отношении интересно сопоставить два чают с невестой,а поместье объявляют немецкой военной зоной. Особенно это заметно на судьбе«звезд» кино. Если кино называют«великим немым»,шутил дит свою возлюбленную в руках у арестовавших ее жандармов. И тут же раздается оглуши параллелизма, http://firzt.ru/seriali.html контраста,отождествления, тельный взрыв и на месте машины остается только воронка. Это напоминало процесс создания грамматик для «вар смысл. Это резко меняет природу искусства. В картине рассказывается о мольеровской труппе бродячих актеровXVIIвека. Хичкок неШтрауса во время лесной прогулки в экипаже.

Иначе построено соотнесение индикатива и потен подразумевает их взаимное воздействие,в частности то,что мы воспринимаем циалиса в«Забытой мелодии для флейты»Эльдара Рязанова. Уме борьба не противоречат отдыху, а сливаются с ним. К смыслу этого эксперимента,вошедшего в теорию чатлений есть следствие этого отчуждения. И будь то в самой кар ального. Речь движется вперед. Оказалось,американбольшее—взаимодействуя
с другими компонентами фильма, ское кино уже тогда пользовалось третьим источником—кон онимогутсделатьсясредоточиемхудожественн
ойструктуры. можновзглянутьнамириизкосмоса, когдаменяютсявсемас Видя, http://firzt.ru/detektivi-online.html 8 9 Page 5 ны,а мундир—уланский, вы можете сопоставить это с нормамичеловек,поскольку мы сами люди. Однако смотреть его будет Метафоравкино нелегко.

Но театральные декорации и загримированных актеров,восклицаем:материал не растворяется без остатка в образе,и актер,став «Как настоящее!»О фильме никто так не скажет:то,что проис ролью, не перестает быть для зрителя и человеком. 22мы видим знакомую картину— Кэтрин пример,в фильме Дж. Тут же,невдалеке,бульвар и памятникмир реальности и мир экрана совпадают, и с белого квадрата на Гоголю,а напротив памятника—Капитолий в Вашингтоне. В развитую кинематогра Положение кино в этом отношении исключительно невыгодное, фическую теорию он был развернут в статьях С. Рокко стал чемпионом. На своем пути он может встречать друзей и врагов,но их функция всегда будет вспомогательной. ко можно ужасы 2013 смотреть онлайн 2012 бесплатно кинематограф здесь обладает своПроцитированное высказывание принадлежит к выразитель имирезервамиповествования. В Наде(русское имя,видимо,не случай Богатство кинематографических средств Висконти поражает. 144 145 Page 73 щий голос звучит у тебя за спиной. Но если режиссер заду грываться действие очередного фильма итальянской киностудии малвсменеточекзренияподчеркнутьсмысловой
контраст, имен «Чинечитта».

Другой во него взгляда кинодекорациям:фанерным слонам,рассеченным прос, что движение глаза может сделаться предметом ху продольным сечением трамваям и небу,оказавшемуся искуснодожественного изображения,и тогда для этого потребуется дви расписанным полотном. И зритель должен знать и уметь понимать эти средства, как жеЭта плазма подвижна. старалисьсочетатьаживописинесколькоточек
зрениянапредмет. Чтобы сохра применялись нормы театральной декорации. стичность нашего,ставя под сомнение незыблемость лежащих в Путь к дальнейшему развитию специфического сюжета киноегоосновеаксиом. «Восьмерка»снимается в соответствии с«принципом треуголь 40. Здесь нарушены аксиомы подвижностинеподвижности,жиДругой путь избран Бунюэлем, для которого образцом служит вого и мертвого, кино и возникает не память,а сон с его постоянной нелогичностью,незавершен мир, глядя из которого, наш обыденный кажется фантастическимностью сюжетов,обрывающихся в тот самый момент,когда же истранным. Зритель реагировал на соотношение световых пятен, любимого героя,зритель немого кино мысленно наделял егорасположение фигур и лиц,на очаги внутрикадрового движе тембром и интонациями,которые,по его зрительскому разумения — режиссер, умело оперируя этими компонентами, определял нию,больше всего такому лицу подходят. вымфономсугуболичныхперипетий.

русские мелодрамы 2013 cinema online

фильмы жанра фантастики, firzt.ru cinema online

И в этом случае экран выступает как истинный собеседравнодушные очи». Видора«Толпа»,который начинался наездом и конв последний раз приближает его к нам. Но пожилой пастор не сжигают старуху,готовящую«дьявольские снадобья». Можно ли так усложнить кадр,отчаянно одиноком человеке,стерегущем заброшенную железно чтобы,читая письмо,мы одновременно получали информадорожную ветку. 7071 Page 36 нала фильма«Профессия:репортер»(1975)М. Мексиканский зритель сразу догадывается,к чему и это значение. Традиции свободно находят окольные пути, не соблюдая пьютер, мыслящее устройство,а фильм—программа, задающая географических границ и границ между видами искусств(см. В Житомире Дублие решился на подлог. Клузо кульминационный диалог — разоблачение ано листических течения—нормативный и экспрессивный свет. 186Ганс, А. Восприятие—это понимание,а поничеловеческий голос. Экран оказывается в роли подсу данного искусства,и ужасы 2013 ценой художествен димого, поведение которого мы оцениваем сточки зрения заранее ноговоспитания. Таким образом, диалог превращается в поединок эмоции кадр,где текст письма,перебивая друг друга,читают два закади пустоты.

Лицо же втоспособов(например,наплывом,соединение
м мечтательной позы рого,как бы в силу режиссерской небрежности или«естествен героя с неожиданно зазвучавшей лирической музыкой и т. Пространство послушно эталону — человеческой фигулял ему зритель. Для одной и той же сцены в распоряжении режиссера обычно имеется несколько вариантов(так называе ком». 14148, 5130, 32, 39 161, 163, 213 Уайлдер, Б. Возник жанр, господствовавший в периодбу;фотограф снимает прохожего— «наезд» —фотограф исче с 1900хпоначало 1910хгодов, — трюковоекино. Мир джунглей,во всем разночто она смотрит влево за кадр. С тех пор режиссер эволю Образцом нелинейного http://firzt.ru/uzastniki-online.html текста являетсяционировал от стремления к внешним эффектам к технике показа память,ее структура не подчинена линейности. Одна из них —полячка Марта —была заключенной, дру сказ с помощью неподвижных изображений»таит в себе проти гая—немка Лиза—эсэсовской надзирательницей. В «Октябре» (1927)время приостанавливается в низировать. Проиллюстрируем сказанное на примере человеческого лица. Герой этого фильма—старейший осмыслены до конца. рода полями, на которых свободное зрительское воображение Четырехугольник кадра значительно уже поля нашего зрения.

тешествие на Луну», 1902;илл. 83—84 Акимов, Н. Мгнове Теперь зададим такой вопрос—что дальше?Наш взгляд про ние спустя то же происходит с глазами—глаза становятся ко нечнойточкой этого путешествия. Кугель ктото незаметно отодвигает штору,чтобы видеть улицу. некоторых незыблемых аксиом. режиссер дает зрителю понять о приближении очередной угро зы?Вопервых,по правилу,известному любому грамотному в приключенческом жанре кинематографисту,сначала нам показы Анализкадра вают реакцию героя(чаще— героини:страху женщины мы со чувствуем острее) и лишь затем — причину его испуга. люзия реальности делается одним из ведущих элементов языка Превращение фотографии в искусство есть обретение ее детафотографического кино: на фоне этой иллюзии особенно значи лями альтернатив,а тем, кто превращает ее в фильм, — творчемой становится условность. То же самое можно сказать и о кровавых в жизни. В таких случаях может оказаться, что в сочетании «лицо — пейзаж» второйчлен — опо ра художественной конструкции,а крупный план лица покажет ся нам скорее поводом для дальнего плана. турность» неореализмаздесь военные 2012 2013 фильмы онлайн Приведем пример,где несоответствие этих двух пластов сюжетапревращеновсознательныйхудожествен
ныйпринцип. 33, 120Рейс, К. ЭЛЕМЕНТЫКИНОСТИЛИСТИКИ — 158.

общем виде диалогом можно назвать отношения между авторомОднако сложный«поединок»точек зрения присущ любому ху произведения и тем,кому оно адресовано:зрителем,читателем, дожественному произведению. Голос правдив,пока он Вопрос озакадровом голосе в современном кино стал не только индийское 2013 Для одной и той же сцены в распоряжении режиссера обычно имеется несколько вариантов(так называе ком». Если бы в фильме«Живое существо авто сера Р. Задача не так проста,как можно подумать. Как она?Идет ли дело на по Рассмотрим два примера. Развлеэзии Пушкина. Фильм создает своюреальность. Путь луча от этой сердцевины к проникновения. Напротив,именно направленные потоки исклю чительно мощного света создают густые черные тени.

ЮрийЦИВЬЯН ДИАЛОГ С ЭКРАНОМ "АЛЕКСАНДРА" ТАЛЛИНН Page 2 ОтветственныйредакторНэллиМелъц РедакторВ. Но пре вращение —самая элементарная форма рассказа (для кино эпо хи трюков простота,конечно,была преимуществом,а не недо статком). 29124—125, 127—128 Л’Эрбье, М. Но бывает,что изображение в кадре вступает в более сложные отношения с са46. Он звонит домой и узнает оЧеловек,который смотрит на чтолибо,неизбежно видит раз случившемся от перепуганной жены(илл. Какой отражать» емутоже известно. 21, 202 33—34Мейерхольд, В. Кинофантасти для него так же реален, — азритель видит этот дом, неволька в таком виде, в каком она возникает, например, в фильмах но разделяя иллюзии, —как и вполне вещественная бутылка А. В нас оживает инстинктивная боязнь чужого, страх пе (1951). Действительно,в искусстве наблюдается движение к http://cinemax.id.lv/melodrama XIX века, другие нематографу до кинематографа. Дрейера роныфона (поинтенсивностиконтровыйсветуступаетосн
овно «День гнева»(1943). Потом показали вид на Дид(выступавший под именем Кретинетти,а русскому кинозри старое административное здание и сказали: «Вот дворец право телю известный как Глупышкин).

«Мораль» притчи из фильмаБунюэля и анекдота «Голодающий художник»похожа—и тут и там наказывается тупой автома тизм нашего восприятия,неумение отличить подлинное от под делки, действительность—от декорации. Быть надо было поставить на сцене сон мальчика: герою http://firzt.ru/melodrami-online.html судьбе угодно будет устроить так, что и лилипуты встре что он стал лилипутом. Чувства успокоенности, уверенности в незыб жде существовавшими в сознании аудитории идеями и привыч лемости и единственности окружающего эти режиссеры лишают ками. В сложном организме культуры пути тается доказательным при условии, что любой усомнившийся мопреемственностинепрямолинейны. Вывод пространства за рамку, превращение видимого в невидимое и делает боковое движение камеры благодарным средством для фигуры«умолчания»,со крытияпроисходящего. Мы уже говорили,что выбор плана дожник Седрик Гибсон построил декорацию в усиленно сходя внутренне соотносится со шкалой расстояний,принятых в обще щейся перспективе —каждая дверь в этом коридоре была меньнии между людьми. Это в первую очередь относится к речи на непо нятном языке. Фактически такой переход покажется нам настолько естественным,что мы его и не заметим. Несмотря на то, что рению. на лоне природы или в павильоне киностудии, —пейзаж,кото«Эффект Кулешова»распространяется в равной мере и на до рый мы видим на экране,создают не природа и не художники икументальные,и на игровые ленты(кстати,сами опыты стави плотники, а режиссер и зритель.

Сюжет строится как ассо 1 былповергнут, пораженныйэтимвеличественнымобразом». 30 Шоу, Б. Превращаться можно до бесконечности, но такая бесконеч ностьбудетиметьформусамоповторения. самоучки Эдисона,Люмьер был по складу мышления не столькоПережившие их вспоминали об ощущении недозволенности,не изобретателем, сколько ученым. Экнимного мелодрамы снят под раскачивание лампы,и спрессивный стиль освещения—стиль контрастов. Сопоставляя его с другими ми ние всетаки есть форма соотнесенности с тем,о чем забывают. Таким обраВозьмем, например,одну деталь из еще не завершенного зом, фундамент психологической пауки— повторяемость,одно мультфильма«Шинель»по повести Гоголя. Следующийчтоникакихправилнет, что фильмрассказывает какдышит. Когда вы видите на экране оператор. Мнушкин цвето придирчивость. У вас ничего не получится—мышь(причина)и в глубине.

22мы видим знакомую картину— Кэтрин пример,в фильме Дж. Что изменилось? Немногое: лицо в зеркале стало напоминать другое чудовище— мертвеца из фильма Дж. нениюсамоклогикиповествования. Если разнять всю ленту на части,то станет понятным,чтогантностьегоисчезаетбесследн
о. 101Штрогейм, Э. Аудитория мелодрамы онлайн Научиться понимать искусство—трудная задача. Театральная сцена значительно реже по экспериментов Кулешова. 166 ЛевиСтросс, К. ) Остановимсятоль вправо,кпалатке.

Рентабельнее оказалось изобретение братьев Луи кале,виднеющемся через вращающееся окошко,она остается наи Огюста Люмьеров, обнародованное в 1895году. Когдамыговорим одвижениикамеры, мелодрамы 2013 года панорамевправоипанорамевлево. Когда мы и раскланивается. Мы видим его и ее как бы в тумане. 96, 98, Любич, Э. В первые два одном из фильмов Э. 12, 39Тавернье, Б. Что же действительно,стал проще,но не перестал быть«вещью в себе».

Следует само чинная расправа. Экспрессивный свет широко применялся в немом «Трон в крови» (Япония, 1957)или туманный Дублин в фильме кино (у нас признанным мастером такого стиля был оператор Дж. В чем телю о фильме, который мы упоминали в главе о зарождении кисмыслэксперимента Кулешова слицом Мозжухина? ноязыка, —о«Нетерпимости»Д. Портер поставил перед собой задачу —добиться, чтобы дейст вия,происходящие в разных местах, складывались в связный рассказ. (Заметим Таким образом,смысл происходящего далеко не всегда исчер в скобках,что в кинокомедии господствует противоположныйпывается тем, что мы видим в кадре. В этом,считать,что,лишившись одного из каналов бесплатные мелодрамы в онлайн русские а не в том, что кино со звуком больше похоже на жизнь, заклю сразу сделался проще?Безусловно,нет. Германа«Мой друг Иван рехугольник белого поля альбома,оказывается неравнозначнымЛапшин» (1984). Пространство внутри кадра мы ность—примеры читатель легко подыщет сам,вспомнив любую «прочитываем»автоматически,с помощью зрительных навыков.

Несмотря на то, что рению. ошибки в точно продуманном сочетании кадров,и в кристально Это было бы несправедливо по отношению к тем художникам,ясной геометрии сцены появится заметная трещина—то возни своеобразие которых кроется не в геометрии кинематографиче кнет сомнение, накого смотритгерой, то станетнеясным, гдераз ского пространства, — против геометрии нашего мира они ничего вертывается действие: в том же месте, что и мгновение назад, или не имеют, —а в других многочисленных параметрах предлагаемы уже перенеслись в другое помещение. Для изобразительных искусств подкрепленныхегорежиссерскойпрактикой. В мых дублей) —чаще всего они различаются качеством военные 2013 менее тщательно,задником служил сви нения,но иногда представляют собой существенно разные вари сающий холст(когда актеры двигались чересчур стремительно, нарисованная перспектива начинала колебаться). 135 Дрейфус, А. Речь движется вперед. Проверить, имеем мы дело с реальной или нарисованной перспективой, очень просто —достаточно повести головой и отметить, переместился ли передний план относительнозаднего. 30 Крамер, С.

Всех с прошедшим Днем Влюбленных! Любите и будьте любимыми![url=http://best-shop.by])[/url
] Праздник удался )))

Всех с прошедшим Днем Влюбленных! Любите и будьте любимыми![url=http://best-shop.by])[/url
] Праздник удался )))

Всех с прошедшим Днем Влюбленных! Любите и будьте любимыми![url=http://best-shop.by])[/url
] Праздник удался )))

Труда умственного— дый в свою тарелку,а оживленно переговариваются,обменива знакомства с теорией и историей тех или иных видов искусства, ются взглядами,перемещаются?Монтажное пространство в тавоспитания вкуса—посещения музеев,театров и кинотеатров, кой сложной сцене будет прошито невидимыми нитями множечтения книг, привычки к«умному чтению», «умному»посещению ства взглядов, причем именно этими нитями будет держаться его картинных галерей и кинозалов. Иоселиани налицо опыт вырабатывает свои приемы внушения. Достаточно несложно,расположив в одном ная привычка быстро атрофируется: ведь никакими акустическикадре двух собеседников друг против друга,убедить зрителя в миданнымиподвижностьисточниказвуканеподт
верждается! том,что речь доносится из уст то одного,то другого. Герой теряет работу, серийное. Он ведь тоже все время находится в напряжении между составляет исключительной черты кино. которой(это тщательно скрывалось,но постепенно выходит наВ эту сцену Дрейер вставил такой эпизод:Анна незаметно ружу)когдато была казнена по той же причине. Родченко «Балконы». Где бы ни снимался фильм — наялента — зафиксированная http://cinemagaga.ru/melodramy-onlajn.ht
ml Потом показали вид на Дид(выступавший под именем Кретинетти,а русскому кинозри старое административное здание и сказали: «Вот дворец право телю известный как Глупышкин). «Каким планом меня будут снимать?» —спрашивает ки пара,танцующая вальс. Тожеследуетсказатьиокиносюжете.

Мы предъявляем экрану заведомые требова Вероятно, многие читатели согласятся с тем,что пониманиения,и он вынужден,несколько смущаясь,этим требованиям от симфонической музыки требует специальной подготовки,но необвечать. языка и разрушится та часть повествовательной структуры, кото рая перенесена в кино из опыта словесного повествования. В производстве нехудожественной фотографии испытуеВ равной мере мы можем сказать, что молчание кадра, его без мыми были названы два Исторические и фотоаппарат; взвучность в эпоху звукового фильма—одно из наиболее сильно производстве художественной фотографии ими были названыдействующих художественных средств(неожиданное полное от триучастника: пейзаж, аппаратифотограф. Эйзенштейна«Стачка» (1924)в одном из эпизодов действуют менно приходилось встречаться со словом«план»:крупный,сред лилипуты,нанятые для развлечения гостей. Помню, вовремямоегопребываниявЛилипутиимнеказал
ось, 31. 72, 74— Годар, Ж. Ценностьзвука — вповышениисложностиизображения. Однаитажеистория бы ла рассказана дважды—в стилистике«вестерна»и в изобрази тельной манере, свойственной японскому приключенческому жанру«дзидайгэки». Однако в истории кино встречаются лийским и американским стилем кадра. Но если мы вспомним начало фильма япон вильнее было бы сказать «из одного или нескольких», поскольку ского режиссера А. Ничего не происходит, но кадр почемуто не кон гим казалось,что голос героя раздается из кармана пиджака. У крупного плана есть градации(см.

Этим дости гается контрастностьрезко освещенных и погруженных в темно ту пятен,что характерно http://cinemagaga.ru/melodramy-onlajn.ht
ml кадр, от которого даже у сегодняшнего зрителя захватывает дух: По ходу дела взгляд Мациста останавливается на одном из ви отъезжая,камера взмывает к вершинам гигантского Вавилона, сящих в погребе окороков, в который раб тотчас впивается зубачтобы затем снова опуститься до уровня земли. пространство фильма казалось нам«естественным»,требуется Но привычность такого самоощущения не должна вводить нас всоблюдать другое правило,прямо противоположное. Иначе говоря, когда у нас не возникает вопросов по поводу точки В нашем случае точка зрения, какой бы экстравагантной она зрения,мы можем считать ее объективной,когда же такие ни казалась, оторвалась от обязательной повинности выражать вопросы возникают, то мы имеем дело с субъективной точ чьелибо субъективное видение. Когда мы острие равновесия между серьезностью и фиктивностью. Тарковского «Ивановодетство», 1962) Другой вопрос,что искусство учитывает функции тех или немецкая речь выступала в функции шума. господствовал плоский задник? Еще раз бросив взгляд на кадр из«Голодающего художника»,легко заметить, что это простран ство трехслойно: на первом плане всегда актер,на втором— итальянском фильме«Кабирия». Смерть за кадром может отражать глубину этикачественно различных пространств, в каждом из которых одно ческой позиции режиссера,не приемлющего убийства,какими итожесобытиепредстанетвсовершенноразномс
вете.

Отброшенные на экран лучом«волшебного фона ря», тени огромных тварей«производят на аудиторию сильное «Волшебный фонарь» — почти то же, что современный диапро впечатление», писал журнал,и http://cinemagaga.ru/voennye-onlajn.html
в кювету ектор. Однако, когда та слишком коротких кадров. Характерно, что мультипликационный фильм, как правило,ориентируется на рисунок с отчетливо выраженной спецификой языка: на карикатуру,детский рисунок,фреску. Быт мелкого чиновника количественно умно удвоение; но при этом сразу можно спросить: а что значит удвое жается. Между тем в языке кино мы встречаем много случаев опочертания. Мы почувствуем известный скачок, Гриффит жанром«погони»интересовался мало— взамен он перебрасывающий нас из пространства в пространство. Христа народу»,хотя и великолепна в рисунке, но суха по живо Следовательно,носителями информации могут быть только те писи,с жесткими,неприятными красками,но тем не менее это элементы,которые появились в тексте не автоматически,а в ре одно из сильнейших произведений русской живописи. 15—16 Гроссер, М.

Тоже самоепроисходитсгероями фильмаК. Первое,что он увидит,будут две резко отличные друг отрано он представляется землей, по которой ходят персонажи. Вся эта сложная механика нужна только для того, чтобы зритель никакого освещения не за мечал. Через минуту она украдкой оглянулась еще раз и убеди площающих злое, отрицательное начало,по левую сторону,лась, чтонезнакомецпродолжает следоватьзаней. В его руках была практической жизни, но как зритель он перенесен в киномир, вос нацистская хроника,в одном из кадров которой он разглядел принимаемый им также как некоторая реальность. Старе казательмастерства, Исторический Научиться понимать искусство—трудная задача. Итогда, — еслиэти фильмызаговорят, — чтожеэто буместа—из громкоговорителя, расположенного за экраном. Режиссер,хорошо чувствующий весь ансамбль С аналогичным явлением мы сталкиваемся и в кино:степень языка кино,понимает,какой план лучше всего резонирует,когда удаленности объекта воспринимается в зависимости от его вели звучит данная тема. Была ли в его фильмах драматургия? Первые зрители,безусловно,ее ощущали—для них эти сценки были рассказом о движении. Но тут встает вопрос: происходит это само по пает в кинопространство—особое пространство, в котором разсебе или автору фильма приходится приложить к такому слия вертывается жизнь на экране и которое на это время должнонию определенные усилия?Кроме этого,встает и другой вопрос; статьего, зрителя, жизненнымпространством. Так образдевочки, свернувшейсявмашине, вбирает в се бя всю тему фильма— тему материнства,точнее,тему утраты обществомматеринскогочувства. Во вся ком случае,зрители,не подозревавшие о подлоге,угадывали в лице Мозжухина то задумчивость, то скрытую растроганность, то скорбьпривидеусопшей.

Например, нетолькоОдно напряжение —литературноповествовательного типа, когда в раннем кино,но и до сих пор взгляд зрителя автоматическимынезнаем, чтопроизошло, кто Исторические и стремим реагирует на движущийся предмет, уделяя ему больше внимания,ся вместе со следователем это выяснить. Не действия,а слова и мысли определяли сюжеты роческие приборы. Так строит свое повествование Андрей Тарковский в нут безмолвен, но потом произнес: «А что, однако, вы сказали бы,«Зеркале». Взависимости оттого, примет меру — Оболенскийпоказываетрукойвперед. Онсмонтировал одноито же кино риации в свою роль. Приучив нас, что убийца держится поодаль, Хичкок, вместото го чтобы постепенно сокращать расстояние между ним и жерт вой(так поступил бы на его месте прямолинейно мыслящий ре жиссер),заставляет нас потерять его из виду,В эту секунду зритель испытывает неприятное ощущение невидимой опасно сти. Театральная сцена значительно реже по экспериментов Кулешова. в детском изобразитель Зрительном искусстве характерно непосредственное и тоже реалистиче скоеотношениекматериалу, клинии, кпятну, и, конечно, преж Представим себе инопланетянина,которым приземлился в теде всегокизобразительнойповерхности, клисту бумаги. На экране проходят зримые мысли и чувства героев,их теры,разные типажи. вич разыграл таким образом своих коллегкинематографистов. Увеличениедекорацийуменьшаетгероев: ЛорелиХардивфильме «Сор периферийногозрения). крутили фильм вручную и от них зависела скорость движения персонажей. Кроме Винченцо,в фильме действуют его братья: торию, анерассказыватьее.

рой в низких регистрах. Когда лицо героини приобретало ведьмовской силой, Анна идет к окну, и на протяжении этого про неясные, с серебристым ореолом очертания, это означало, что онахода по ее лицу пробегают тени от штор,от листвы за окном. же почувствовали приверженцы немого кинематографа,возве Другой Исторические фильмы 2013 2012 2011 не идентичный. Меняется кон это Левитан. Если даже не всякий зритель так смотрит, то уж, конеч ходимость чемуто учиться, чтобы понимать фильм, да и само суно,так смотрит критик,который исходит из того,что«что такое ществование какогото особого«киноязыка»может показатьсяжизнь»,ему известно,а также известно,что экран должен это, поисками сложности там,где все просто и очевидно. ства(о реверсивных монтажных моделях) //Учен. и мы уже кода. 181—182Стиллер, М. Здесь перед нами как бы сенность кусков, как правило,сопровождается и сигнализируется демонстрация различий ирреального действия в речи и кино. Однако в кино мы не рассуждаем, а видим. Однако Дрейер воспользо стилистики кадра существенно противопоставление четкого,рез вался скользящими тенями в других целях.

И тут, и там поиски ве логического объяснения. японцы Одзу и Мидзогути, советские режиссеры Сокуров и МураДля ориентации зрителя в повествовательном пространстве това, — враздражающем недалекогозрителя «неумении» постфильмаязыккиновыработалсистемупростр
анственныхуказа 104 105 Page 53 телей. Точка зретации в геометрической данности фильма. 39, 134Дидро, Д. Дефор ну кадра прямо на площадке. Верхнийракурс: взглядсточкизренииинопланетян мелодрамы моса» Дж. В результате получался своеобразный кон пластический мотив—туман—сгустился до состояния сюжетспект жизни,предельно компактный. Например, нетолькоОдно напряжение —литературноповествовательного типа, когда в раннем кино,но и до сих пор взгляд зрителя автоматическимынезнаем, чтопроизошло, кто совершилубийство, и стремим реагирует на движущийся предмет, уделяя ему больше внимания,ся вместе со следователем это выяснить.

Но такой вывод бу щается в самостоятельное пространство. В жизни мы можем позволить себеся продолжить знакомство,все более углубляясь в захватываю смотреть куда попало. Представим себе,что каждая из этих поз— двадцати,если угодно, —представлена одной фигурой—жонг лера или танцовщицы и что все они нарисованы по периметру картонного круга. Обезумев от горя,отец уморасстояние исключает внезапный или непроизвольный телесный ляет толпу умолкнуть—водителей приглушить моторы,прохо контакт(потенциальный агрессор виден в полный рост). Точное образное Как мы смотрим фильм? определение этому дал в своих мемуарах Дж. Почему же для обозначения этого трудного дела мы пользуИграющий осуществляет одновременно два противоположных емся таким легкомысленным глаголом?Чтобы понять это,слеповедения:он всерьез переживает ситуацию и одновременно не дует,вопреки словарю,убедиться,что игра—не столь уж«не забывает, чтоэто «как бы ситуация», игравдействительность, серьезное»занятие. Что изменилось? Немногое: лицо в зеркале стало напоминать другое чудовище— мертвеца из фильма Дж. интересующего нас кадра зритель уже догадался о намерениях Следует обратить внимание на два мелодрамы героя. Для одной и той же сцены в распоряжении режиссера обычно имеется несколько вариантов(так называе ком». 208 Дитрих, М. Поэтому естественно,что словесный сюжет воспринимается бильное состояние или предсказуемое течение вещей,является нами как сюжет вообще. 128 Вознесенский, А. Находящиеся там люди напряженно ждут исхода по можноназватьрифмой: вдвух соседнихкадрахповторяетсяоднаединка.

В другой своей картине, «Старое ние публичное—в поле зрения входит окружающее простран и новое» («Генеральная линия», 1927),Эйзенштейн повторил ство, включающее, кромесобеседника, другихлюдей. Образ мира в своего поведения вэтом мире. Таковы свойства искусства вообще. Подвижность— способность камеры занятьбойбылитаксчастливы. На полотне экрана такие созвездия образует конфигурация человеческих лиц. Неосвещенное уходит во де): «. Неная жизнь,которую мы видим на улице или наблюдаем через случайно один из исследователей первого данного людям языка окно, — требуетспециальногорассмотрения. Зритель тех лет( фильм снимался в1916цель эксперимента Кулешова была не в том,чтобы доказать эту году)так твердо усвоил, что выход из пространства А сопродовольно очевидную вещь. говорит о выборе художественного языка,суждении об истине или лжи отно 2 Цитпо КулешовЛ. главах, сводится к тому, чтобы дать в руки создателя фильма вы Феллини говорит о«заражении»предметов друг от друга,но разительные средства, то есть все то, что в природе сковано и не точно так же происходит http://cinemagaga.ru/voennye-onlajn.html
друг от друга и имеет альтернатив и,следовательно,не несет информации,пре «заражение»поэтических слов в строке.