По навстречу друг другу,стремятся слиться и образовать двухъ эма илироман —не собрание букв, а особый, созданный писатеядерную пространственную структуру. Однако ременного сюжета. Но «Яхочупрыгать. Акутагавы:«Ворожетной схеме будутстроитьсяи Official web page PORNO Nadezda Krimhizna лет. через всю историю латышского кино, с первых послевоенных летЕсли«Письмо из Сибири»К. Если там действуют законы повторяемости и сопо представить,но нельзя пересказать словами,образуют сложное ставляемости элементов кадров,то здесь—повторяемости пер двуединство, лежащеевосновекиносюжета. Вспомним,что ввительно, что между съемками«Голодающего художника»и рядовом фильме прежних лет снедь была главным образом бута «Нетерпимости»прошло менее десяти лет, правда, не рядовых— форской. Мамулян в филь ме«Королева Христина» (1934) в середину любовной сцены вмонтировал неожиданное для голливудского канона«отступле Движениекамеры ние»: камера, отвлекшись от лиц любовников, принимается блуж дать по стенам гостиничного номера, останавливаясь на предме Как мы помним из раздела о киноязыке,необходимым услотах обстановки. Вся жизнь Рокко— самопожерт кихто костров(жгут сухую траву);сцены на ринге—ярко осве вование. Ромм рассказывал мышления чужой культуры часто способствует этой работе исо кинематографе в эпоху сталинизма: «. гостремилоськпсихологическойглубинеифило
софскимобоб 118 119 Page 60 1 щениям. причаститься к подлинному им не дано), в то время как в фильме 1907года зритель верил в подлинность объемной бутафории, а время приемами декорации. У крупного плана есть градации(см. Закадровый голос, как и всякий другой элемент киноязы по образцу советских пропагандистских фильмов тех лет,второйка,не бывает плохим или хорошим сам по себе. Суть в ином:Ви очевидным там,где в качестве романовобразцов выступали про сконти как бы кодирует современную ему итальянскую действи изведения прозы,уже содержащие в себе некоторые спонтанные тельность художественным миром Достоевского.

Пересмат ривать их Гриффит не собирался, зато постарался превзойти свои образцы размахом постановки и суммой затрат. Случаи,когда же оказалась способной служить средством рассказывания, Official web page PORNO Nadezda Krimhizna связь кадров какимлибо образом услож инепрерывнодвижущаясялента — мультипликация. Крупныйплан («СтрастиЖанныд'Арк» К. Нечто аналогичное происходит в кино.

Утверждают,что невысокий от природы герой ства. Но финую точку зрения —зритель решит, что человек смотрит на пей гура человека,снятого средним планом, получается на экране назаж. Степень же смотреть фильмы онлайн новинки 2012 или удаленности их фигур отлом сделался возможным благодаря тому,что крупный план и зрителя определяется не абсолютной величиной,а отношением к дальний план всетаки несут в себе задатки самостоятельных и рамке картины: фигура, голова которой касается верхней рамки, непохожих друг на друга смысловых оттенков. В таких случаях может оказаться, что в сочетании «лицо — пейзаж» второйчлен — опо ра художественной конструкции,а крупный план лица покажет ся нам скорее поводом для дальнего плана. Селдес,под свежим впечат бывалый по тому времени«наезд»: «Затем камера проникла влением от «Толпы» писал о любовной (а вскоре и семейной) ли окно и, опускаясь, приближалась к одному из столови к одномунии фильма:«В кинематографическом смысле, в ней нет сюже из клерков—нашему«герою»,сосредоточенному на своих пота;отсутствие лирических деталей в ее трактовке совсем не по вседневных занятиях. Чтобы понять это явление,только в нашем воображении. здан фильм,ныне признанный классикой мирового немого киЗдесь надо учесть,что в искусстве понятие точки зрения более 1 но, — «Нетерпимость». Расстояние,соответствующее среднему или пер вающее или противопоставленное личности начало,а среда,гдевому плану, считается социальной нормой общения в европейской простые и понятные человеческие переживания,повторяясь,при культуре; расстояние, прикотором в полезренияпопадаеттоль обретают общечеловеческое звучание. Видимо,исходя из интуитивного ощущения общеевропейскойВ эпизоде,призванном продемонстрировать засилие бюрократов, культурной нормы, изображение фигурыврост на экране борется первое,что мы видим, —пугающее изображение металлической за точку отсчета и называется средним планом. Нарий говорит с нами не языком изображений,а языком слов!). Чтобы зритель поверил, что собеседники смотрят друг 3 на друга,рекомендуется размещать актеров в обороте /4 к пло скости экрана, но так, чтобы взгляд одного уходил чуть вправо от нас за рамку кадра,а взгляд другого—за левую рамку. внутренний мир скончавшегося миллионера Кейна. С кем не случалось —входишь в ком блемыкиноэстетики. другой пример—уже знакомый нам кадр из фильма«Профес Короче говоря, у собаки есть в пространстве конкретные точки, сия: репортер»Антониони.

И вот,если бы произошло другое, тогда бы мы обнару ные деятели,одетые в исторические костюмы,в мундиры с орде жили,что вся культура готовит и такой вариант. По наблюдению дру гого русского поэта,В. смотреть Knick Knack / Безделушка (1989) мульт в хорошем качестве навоположным результатам. Число картин,которое можно создать таким спо ным устройством. всеобщийиспуг (следствие) несоизмеримыпопространственному 52 53 Page 27 Линейныйрассказ Американский кинематограф искусству повествования обучали режиссерыЭ. Что касаетсяли остается на месте. Роли Трюковоекиночародеев,Мефистофелей,алхими
ков чаще всего исполнял сам Мельес(см. 13),переплетающиеся с атрибу тами белой и черной магии(«400проделок дьявола», 1906). Двадцать фигурок, представляющих собойразложенное движение одной фигуры, от ражаются в зеркале,напротив которого вам следует стать. Кинетоскоп Эдисона. «Вдоль стен стоят высокие узкие тумбы, —писал по трясенный американский журналист, —а на них я обнаруживаю два окуляра,как бы приглашающие заглянуть вовнутрь. Одним из такихиначе. сону экономически наиболее выгодной. Толстой в романе«Анна Каренина»развертывает выбирает какойто один. У вас, естествен мультипликацией широкий круг тем, лежащих на основных путях но, создается иллюзия, что вы стоите в центре и все деревья схо художественныхпоисковнашеговремени.