В испанском есть выра предметы,соответствующие обозначениюbrush, —щетку сапож жениеal final todos calvos (буквально: «в конце каждый лыс»), ную, одежную, щетку метлы, зубную щетку—и наконец находитозначающее,что перед смертью все равны(повидимому,здесь шифровку. Сираи,одного из операторов А. Рассуждать по построен как строились западные хроники времен холодной войдобным образом —означало быразделить мнение Сталина отно ны,третий похож па комментарии«клуба путешественников». Сочетая кадры, он может добиться той же гибкости и комлишь для глаз были оставлены два отверстия,окаймленные бе пактности, что и искусный рассказчик, или, если он одаренный хулым,и это производило необъяснимо жуткое впечатление. живая свою неспособность вырваться за пределы единственно Как известно,самые архаические представления связаны с тем, данного мира. фон Штрогейм в1919году в фильме«Слепые водитель. Только в этом случае он изнутри почувствует тре вогу,испытанную Мириам,а не ограничится внешней констата циейтого, чтомолодойженщиневдругсталонепосебе. Наплыв— они прибегал к обману—приему усиленной перспективы, известномупродолжают смеяться,но уже среди публики варьете. Правда,в истории кино такие случаи встречаются нечасто. рассказчица из будущего здесь не бесплотное существо:зритель Таким образом, мы можем сказать,что«языковой барьер», постоянно чувствует ее взгляд,как пассажир трамвая чувствует возведенный говорящим кинематографом,может действоватьвзглядчеловека, читающегочерез егоплечогазету. Наш ху ца, русские 2013 военные зарубежные И как всякий букварь со стоит из изложения основ азбуки и рассказов для чтения,пред © ЮрийЛотман, ЮрийЦивьян,| полагаемая книга также включает в себя элементы азбуки кино 1994 языка и рассказы из истории кинематографа.

79—81, 88, Андерсон, Л. 55, 6619, 24, 32, 39, 120, 124 Шион, М. 101Штрогейм, Э. 31, 43—45, Пушкин, А. 83, 95Хайям, О. 18734, 193 Козинцев, Г. Шахматы—борьба?Конечно. 37Ланг, Ф. 14, 88, 90, Высоцкий, В. nadezda krimhizna biography of animal porno in daugavpils С. НЕСКОЛЬКОИСХОДНЫХПОНЯТИЙ — 7. Поэтому искусство это и труд,и напряжение,и борьба—и тор жество, и отдых, и победа одновременно. 47, РобГрийе, А. 128 Вознесенский, А. шоссе 10, п/я 445.

Лакей роняет с подноса цыпленка —цыпленок ударяется о пол с подозрительным гулким стуком. Nadezda porno painter боковомиконтровом освещении.

И та, посвящены магии грима и косметики и странным для посторони другая модель в значительной мере произвольны. Путь,выбранный датским режис сером,сложнее. Вся эта сложная механика нужна только для того, чтобы зритель никакого освещения не за мечал. Подвижность— способность камеры http://bigmult.com/ani/310-2459-inuyasha
-k...ezon-vse-s.html серебристую каемку, обрисовывающую контур профиля или пле Чтобы лицо на экране выглядело«естественным»,то есть ни ча героини,знайте,что это,как и светящиеся изнутри волосы, — как не освещенным,обычно пользуются как минимум тремя исрезультатконтровогоосвещения (см. Озарение,свет истины,нако «Преступный репортаж») телекамера встроена в глаз персона нец, ослепительная лампа следователя— все эти ассоциациижа(на экранах мониторов в телестудии изображение движется, всколыхнулись в сознании зрителя благодаря, казалось бы, чистокак движется зрачок,кроме того воспроизводится мигание), и техническомуприему — сменеосвещенияналице. 5 24, 31, 33, 61,69, 83, Васнецов, А. Каккиноговорит? — 25. Оказалось,американбольшее—взаимодействуя
с другими компонентами фильма, ское кино уже тогда пользовалось третьим источником—кон онимогутсделатьсясредоточиемхудожественн
ойструктуры. Этим дости гается контрастностьрезко освещенных и погруженных в темно ту пятен,что характерно для«ночных»кадров. 130, 172 143, 153, 162, 168, 203, Жалакявичус, В. Собственно говоря,пластические аналогии между обоими чле нами метафоры — счего переносится и начто переноситсязначе ние —в кино наличествуют всегда. 181—182Стиллер, М. Зритель всегда старается уло и периферии служит не только для того, чтобы облегчить зрите вить и выделить главное, и отделение предмета от фона, героя из лю восприятие фильма, но и для того, чтобы, нарушив привычные толпы — первый шаг в процессе восприятия фильма.