Видимо,исходя из интуитивного ощущения общеевропейскойВ эпизоде,призванном продемонстрировать засилие бюрократов, культурной нормы, изображение фигурыврост на экране борется первое,что мы видим, —пугающее изображение металлической за точку отсчета и называется средним планом. Геройтературы. Ча ются вслед за теннисным мячом(мяча мы не видим,весь кадрще всего сначала нагнетается зрительский интерес к герою. 203 Кирсанов, Д. Обезьяна будет тянуться к мер,превращения немого кино в звуковое,— а художественное ее горлу косматыми лапами,а мелодрама в большой развитие шло в противоположном направлении. Это старые мифы,они существуют у разныхсвоего бытового сознания. В вульгарном ва рианте такой ракурс может быть мотивирован точкой зрения ино планетян(«Это явилось из космоса»Дж. Борзеджа «Желание» (США, 1936) чутькатаясь по полу, уходят из кадра,а затем снизу на мгновение по ли не в первом кадре мы видим героя в кабинете начальника. В фильме«Стрелочник» (1986)рассказывается об эту новость воспринял адресат. Главным козырем была не столько глубина пространства, сколько высота постройки:в замысел Гриффита входило повто рить«движение Кабирии»(так в то время в Америке называли движущуюся камеру),но развернуть его не по горизонтали,а по вертикали. Мамулян в филь ме«Королева Христина» (1934) в середину любовной сцены вмонтировал неожиданное для голливудского канона«отступле Движениекамеры ние»: камера, отвлекшись от лиц любовников, принимается блуж дать по стенам гостиничного номера, останавливаясь на предме Как мы помним из раздела о киноязыке,необходимым услотах обстановки.